18/4/24

Renegade Nell. Temporada 1

Comienzos del siglo XVIII. Nell se ha quedado viuda y vuelve a casa de su padre. En el camino es asaltada por bandidos pero el duende Billy Blind le salva la vida. Nell va a necesitar la ayuda de ese duende en más de una ocasión porque magos oscuros van tras ella.
Imagino que después de sacudirnos emocionalmente con Happy Valley, la propia Sally Wainwright necesitaba un descanso. Así que ha fabricado esta curiosa mezcla de cine de época, aventuras, fantasía y toques de comedia de enredo. Un guion evidentemente más ligero pero igualmente bien construido, con personajes que se desarrollan lógicamente y situaciones verosímiles.
Me gusta mucho su tono divertido. Por serias que sean las circunstancias todo tiene un aire desenfadado. La superfuerza que obtiene Nell temporalmente da lugar a escenas de acción ocurrentes, la trama política jacobita ofrece una dimensión un poco más amplia en la que Nell entra sin buscarlo, los conflictos de las hermanas mantienen el ritmo en su punto correcto en todo momento.
Por otra parte, ideas como la de poner a Joely Richardson como Eularia, directora de un periódico dieciochesco, aportan riqueza al universo con elementos originales sin ser excesivamente extravagantes. Además es curiosa esa visión del periodismo: no se dedica a la verdad, se dedica a las historias. El 1x07 con un par de secuencias musicales es otra buena idea.
Buenos villanos. Lady Wilmot y el conde de Poynton.
En mi opinión es más feminista que Barbie sin necesidad de ser tan explícita. Y agradezco algún guiño a La princesa prometida o dinámicas estilo Piratas del Caribe.
Ágil, entretenida, despreocupada y con capítulo final intenso.

17/4/24

Riddle of Fire

Se trata, al igual que Cientos de castores, de una película muy friki, muy personal, un juguete en el que alguien pone muchísimo empeño con poco presupuesto.
Riddle of Fire sorprende en primer lugar por que está rodada en 16 mm. y tiene una fotografía ochentera muy característica. Recuerda inmediatamente a Cuenta conmigo o Los Goonies. También llama la atención que viene a ser un cuento de hadas de fondo medieval pero desarrollado en la actualidad.
Dos niños y una niña roban una consola pero necesitan la contraseña de la tele para poder jugar. La madre, enferma (algo así como la princesa encerrada en la torre), sólo les dará la contraseña si le hacen un pastel de arándanos.
Y a partir de ahí empieza una aventura en los bosques, con una bruja, sus malvados secuaces y la hija de la bruja que es mejor que su madre. El huevo moteado que deben conseguir puede ser el Tesoro, el Anillo o el arcano que uno desee.
Hay cosas tan peculiares como ese niño que habla algo confusamente y le ponen subtítulos, las pistolas de pintura de aire comprimido, las bicicletas motorizadas o una banda sonora que va desde tonalidades de trovadores al tema de Holocausto caníbal. A veces hablan como si estuviesen en una leyenda antigua.
Un adulto puedo verla como una película simpática, pero no le va a inquietar o emocionar en ningún momento. Para un niño, en cambio, pueden resultar confusas las fronteras difusas entre bien y mal, los conflictos familiares (una mamá mala) y otros temas no muy infantiles.
No sé a quién recomendarla.

16/4/24

La paradoja de Antares

Alexandra trabaja en el SETI (búsqueda de inteligencia extraterrestre) y recibe una señal de Antares en el peor momento posible: su padre se está muriendo, hay una tormenta, nadie hace caso al teléfono…
La película es, básicamente, una sala y una chica que habla por teléfono o videoconferencia. Y va a tener más problemas que Bruce Willis en La jungla de cristal. Todo esto me parece excesivamente inverosímil. Aunque sea el observatorio “más cutre y hecho mierda de toda Europa” no me creo que no tengan un sistema eléctrico de respaldo; no puede ser que la preocupación sea que caiga un rayo. Entiendo que hay que hacer todo por el espectáculo e inventas lo que sea para mantener la tensión pero van un poco lejos. Tampoco entiendo que todos los científicos con los que habla sean idiotas, que nadie entienda lo que hay en juego.
Así que todo el tema científico, el primer contacto con extraterrestres de Antares, me parece artificioso. Y puedo comprenderlo porque es el truco para hablar del tema importante: tu padre se está muriendo en el hospital.
Ahí me convence un poco más. Hay un dilema en Alexandra y no seré yo quien juzgue. Tampoco lo hace la película y me parece bien. El problema es que no acaban de encajarme bien las dos líneas argumentales de la película. No están bien entrelazadas. O van completamente por separado o de repente se ponen muy insistentes en encajarlas forzadamente.
Pese a las pegas que he puesto me gustó la interpretación de Andrea Trepat, sorprende que se sostenga esa historia en un espacio mínimo y admito que la tensión que se genera te mantiene atento (incluso cuando es inverosímil).
Un poquito sentimental al final pero un ejercicio de estilo bastante apañado.

15/4/24

Fallout. Temporada 1

-Pelo limpio, buenos dientes… Y los diez dedos.
Walton Goggins, Kyle MacLachlan, Michael Emerson. Uno de ellos aparece en la primera escena y, por cronología, sabes que no le volverás a ver. Pero te equivocas. Otro parece estar en un cameo. Aparecerá en dos capítulos pero es decisivo. Otro parece estar para quedarse. Pero en realidad sólo se quedará su cabeza decapitada. Y esa cabeza es el centro de la historia.
Me ha gustado bastante. El guion es totalmente imprevisible. Al menos lo es para mí que jamás jugué al videojuego. Pero me parece muy interesante que se apunten cosas como ese equipo que va a formarse y que en realidad jamás se forma. Cualquier otra película o serie habría construido a los “guardianes” en el episodio 2. Ella Purnell sale del búnker 219 años después de la devastación nuclear y con ella iremos descubriendo cómo se vive en la superficie y en los refugios. Hay personajes extravagantes, aventuras, criaturas fantásticas, humor, drama… Y rara vez suceden las cosas que esperas.
Jonathan Nolan y Lisa Joy han encontrado su nuevo juguete de ciencia-ficción después de romper el de Westworld. Espero que sepan cuándo cerrar Fallout porque la primera temporada está bastante bien. En mi opinión el final es demasiado dramático. Cargan la mano en su tono trágico, cosa que descompensa un poco toda la juerga anterior.
Desde luego han contado con suficientes medios para recrear ese universo. La puesta en escena siempre está a un gran nivel.
Ella Purnell desarrolla muy bien a su personaje, desde la ingenuidad de pija a la madurez del crudo realismo, recibiendo muchos palos en el camino. Y Walton Goggins es él, siempre espléndido. Este hombre es una joya. No me gustan los flashback de su vida como concepto, pero es que él da tanta intensidad a su personaje… Qué carisma tan enorme aporta.
Buena serie, muy entretenida.
-Suficiente para detener la radiación. Y a los comunistas.

14/4/24

Damaged

Si hubieran quitado 7 minutos habría quedado un telefilm de sobremesa un poquito por encima de la media.
Unos asesinatos en Edimburgo parecen cometidos por un asesino en serie que estuvo antes en Estados Unidos.
Yo veo en el reparto a Samuel L. Jackson junto a Vincent Cassel y voy de cabeza. Y es un error. No sé si afearle más sus convencionalismos o su aburrimiento. El ritmo es un horror. No se puede ser más convencional en su estructura. Asesinato, sospechoso, interrogatorio. Y repetimos. Por supuesto el sospechoso no es el culpable porque tiene que seguir muriendo gente y repetir el ciclo.
Los conflictos de los personajes no pueden ser más anodinos, más sobados. Pura rutina.
Y cuando llega el giro sorpresa es tan ridículo, apoyado tan artificiosamente en “hechos” que lo sientes como un chiste, una tomadura de pelo. Pero lo cierto es que era eso o era algo obvio, así que tuvieron que hacer la cabriola.
Ni siquiera aprovechan gran cosa los escenarios escoceses.
Mala y de bostezo.

13/4/24

Monkey Man

Hay muchas cosas que no me gustan pero Patel tiene clarísimo lo que quiere. Al menos en su cabeza. No siempre logra expresarlo del modo adecuado pero su voluntad de hacer cine de autor está ahí. Tal vez en un proyecto futuro lo logre. Hay muchos elementos mezclados, muchas tradiciones y cinematografías. Tal vez demasiadas.
Dev Patel escribe, dirige e interpreta. Ha luchado por esta película tanto como el personaje por vengar a su madre. El director narra una historia hiperviolenta, cruda, sórdida, sucia. El estilo es conflictivo. Si por un lado tiene excesos de cámara en mano verdaderamente agotadores*, por otro lado lo compensa con ideas visuales y encuadres poderosos. Si en ocasiones el ritmo se quiebra debido a esos flashback e ideas repetitivas, en otras ocasiones muestra un montaje fracturado muy sugerente. Si se pone pesadito con mensajes didácticos, luego tira por la calle de en medio y apuesta por un cine muy puro, casi abstracto, más intuitivo que narrativo.
Es muy preciso en su forma de concebir las coreografías de peleas, pero tiene que aprender algo de sutilidad. Ha querido demostrar que es el más bestia y no había necesidad.
Quiero decir con todo esto que me parece una opera prima contundente, con desequilibrios, astuta y que necesita ser depurada. Su crítica social rebosa de ira e indignación pero no acaba de calar precisamente por su grandilocuencia exagerada. Y el tema trans suena a oportunismo. A mí me sobra gran parte del rollo social: destruye el ritmo, supone frenazos. Dev Patel se anuncia como un director al que hay que tener en cuenta pero veremos si tiene algo más que decir.
Si esperas ver John Wick en versión india tendrás que saltar a los últimos 30 minutos y tampoco es lo mismo.
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*La película costó 10 millones. En ocasiones se quedaban sin cámaras y rodaban con teléfonos móviles. Y es fácil ver cuándo.

12/4/24

Al margen (582)

1. Pues Coppola terminó Megalópolis tras 4 décadas y ahora nadie quiere distribuirla. Para unos distribuidores es demasiado experimental, para otros no es tan buena como para gastar 100 millones en publicidad y otros dicen que hubo un llamativo silencio tras la proyección. Esto es carne de Netflix.
2. Después de la Semana Santa el batacazo de las taquillas ha sido tremendo. Bien es cierto que tampoco había buenos estrenos. Godzilla y Kong se lleva la mayor recaudación y sólo es de 715 mil euros. Espero que se lo repartan como amigos.
3. Otro remake que no necesito para nada por mucho que venga de la mano de David Fincher: Extraños en un tren.
4. Zack Snyder sigue obsesionado con rehacer montajes de sus películas. Hizo Sucker Punch, hizo el montaje del director de Sucker Punch y ahora quiere hacer el verdadero montaje del director de Sucker Punch. Este hombre necesita dejar de mirarse el ombligo.